Значение ТОЛСТОЙ ФЕДОР ПЕТРОВИЧ в Энциклопедии Брокгауза и Ефрона

(граф) ? медальер, скульптор, живописец, гравер, один из наиболее влиятельных деятелей в области русского искусства (1783?1873). Первоначальное образование он получил в родительском доме в СПб. и очень рано выказал любовь и необыкновенную способность к рисованию. Был отдан в Полоцкий иезуитский коллегий, где сильное влияние на него имел известный патер Грубер; оттуда Т. поступил кадетом в морской корпус, из которого в 1802 г. выпущен мичманом в Балтийский гребной флот. Не переставая заниматься рисованием, положительное призвание к искусству почувствовал лишь по своем производстве в мичманы. Решившись учиться ваянию и медальерному искусству в Академии худож., Т. стал посещать классы Академии в качестве вольноприходящего ученика и для большей успешности своих занятий в ней вышел в 1804 г. в отставку. Усердная работа в академических классах и изучение литературы и истории быстро развили дарование молодого художника, так что уже в 1806. г. он обратил на себя внимание императора Александра I, который определил его на службу в Эрмитаж, а в 1809 г. в монетный департамент медальером. В том же году Академия худ. избрала его в свои почетные члены. В 1825 г. он был сделан преподавателем в медальерном классе Академии, в 1828 г. назначен ее вице-президентом, в 1842 г. возведен в звание профессора медальерного искусства, а через год после того ? и в звание профессора скульптуры. Должность вице-президента он занимал до последовавшего в 1859 г. преобразования Академии, после чего состоял до конца своей жизни товарищем президента. В 1854 г. торжественно праздновалось пятидесятилетие его художественной деятельности, и по этому случаю была выбита медаль в его честь. В истории русского искусства гр. Т. занимает одно из самых видных мест не только как даровитый, просвещенный и многосторонний художник, но и как человек, своим переходом из аристократической среды на поприще искусства возвысивший значение артистической профессии в глазах общества и долговременным пребыванием своим на посту вице-президента академии много способствовавший развитию молодых художников. Он был горячий поклонник Древней Греции, которую с юных лет изучал в ее истории и художественных произведениях; в своих работах он стремился приблизиться к красоте и благородству эллинских памятников скульптуры и рисунков на вазах, но при этом, когда дело шло об изображении русских и религиозных сюжетов, умел находить для них соответствующие им формы и типы. Композиция у него ? строго обдуманная, рисунок ? правильный, техническое исполнение ? добросовестное и умелое. Современные нам ценители искусства найдут, что от большинства произведений гр. Т. на античные темы веет холодом; но в свою пору эти произведения сильно нравились публике, как более оригинальные и изящные чем то, что выходило перед тем из-под резца, карандаша и кисти псевдоклассиков нашей академической школы. Талант гр. Т. ярче всего выказался в работах по медальерной части, каковы двадцать медальонов с аллегорическими изображениями событий Отечественной войны 1812?14 гг., двенадцать подобных же медальонов в память Персидской и Турецкой войн 1826?29 гг., медали: поднесенная Виленским унив. гр. Ф. Чапскому, от СПб. ополчения принцу Александру Вюртембергскому, в память избрания вел. кн. Николая Павловича в канцлеры Абоского унив., на кончину имп. Александра I, на усмирение венгерского восстания, в память герц. Максимилиана Лейхтенбергского и мн. др. К работам того же рода относятся прекрасно вылепленные гр. Т. и им же самим вырезанные в металле четыре барельефа с сюжетами из Одиссеи Гомера. По части собственно скульптуры важнейшие произведения графа ? сочиненные и моделированные им четыре главных и восемь побочных входных дверей московского Храма Спасителя с орнаментами и колоссальными круглыми фигурами и бюстами различных святых, поясное изваяние Христа, бюст Морфея в венке из лупинов, бюст имп. Николая I в славянских доспехах и царской порфире и статуя нимфы, льющей воду из кувшина в петергофском дворцовом парке. Как рисовальщик и гравер, граф выказал свое искусство в 63 гравированных им (очерком) с собственных рисунков иллюстрациях большого формата к поэме Богдановича "Душенька", в картинках к стихотворениям Н. Щербины (к сожалению, изданных только отчасти и в очень посредственных ксилографиях). Образчиком его живописи может служить картина, изображающая перспективу комнат с портретами его самого, его первой жены и двух дочерей (находится в Музее имп. Александра III). Наконец, должно упомянуть, что им были сочинены программы для двух балетов с проектами декораций, костюмов и всей монтировки. ? Ср. "Портретная галерея русских деятелей" изд. А. Мюнстера (т. I, СПб., 1865); Н. Рамазанов, "Материалы для истории художеств в России" (ч. I, М., 1863); "Отчет Имп. Академии худ. за 1871?72 г."; "Записки гр. Ф. П. Т." ("Русская старина", т. VII).