(Hindemith) Пауль (16.11.1895, Ханау, - 28.12.1963, Франкфурт-на-Майне), немецкий композитор, музыкальный теоретик, дирижёр, скрипач и альтист. С 13 лет работал в оркестрах. Одновременно учился в консерватории Франкфурта-на-Майне (классы композиции и скрипки). В 1915-23 концертмейстер оперного театра там же. в 1921-29 альтист струнного квартета Л. Амара - П. Хиндемита, в 1927-37 профессор Высшей музыкальной школы в Берлине. Творчество Х. включает оперы, балеты и симфонии, сочинений камерных жанров, произведений сложнейших форм и простые инструктивные пьесы для любителей музыки. В своём творчестве Х. утверждал высокие этические принципы, в течение всей жизни оставался верен идеям христианского гуманизма. Он был убеждённым антифашистом; композитор полагал, что музыкальное искусство помогает преодолеть отчуждение между странами и нациями. Сложной была эволюция стиля Х. В ранних произведениях заметно воздействие И. Брамса и М. Регера. После 1-й мировой войны 1914-18 он испытал влияние современного урбанизма. В середине 1930-х наметился перелом в его творчестве. Х. стремился возродить традиции И. С. Баха - Л. Бетховена - А. Брукнера, его музыка стала более уравновешенной, гармоничной, сдержанной, не утратив при этом динамичности. Вместе с тем возросло его мастерство как композитора-полифониста.
Произведения Х. 20-х гг. не лишены эпатирующих, гротесковых черт. Таковы одноактные оперы 'Убийца, надежда женщин' и 'Нуш-Нуши' (пост. 1921, Штутгарт), фортепьянная сюита '1922', серия 'Камерных музык' для солистов и камерного оркестра, струнные квартеты. Зрелость стиля обнаруживают вокальные циклы 'Молодая служанка' на тексты Г. Тракля (1922) и 'Житие Марин' на тексты Р. М. Рильке (1923), концерт для оркестра (1925) и одно из центральных произведений 20-х гг. опера 'Кардильяк' (по мотивам повести Э. Т. А. Гофмана 'Мадемуазель де Скюдери', пост. 1926, Дрезден; 2-я редакция 1952). Х. активно участвовал в организации фестивалей современной музыки (с 1921 - в Донауэшингене, Баден-Бадене, Зальцбурге, Берлине), а также был одним из вдохновителей движения 'гебраухс-музик' (Gebrauchsmusik - 'бытовая музыка'), ставившего своей целью пропаганду новой музыки в любительских кругах. В конце 20-х гг. и начале 30-х гг. Х. создал комическую оперу 'Новости дня' (пост. 1929, Берлин) с элементами социальной критики и сатиры, музыку к 'Поучительной пьесе' Б. Брехта (1929, Баден-Баден), музыкальную игру 'Мы строим город' (1930, Берлин), 'Бостонскую симфонию' (1930), ораторию 'Бесконечное' на текст Г. Бенна (1931), 'Филармонический концерт' (1932). Из-за политических преследований, а также запрета исполнения оперы 'Художник Матис' (была поставлена в 1938, Цюрих; на материале этой оперы Х. написал одноименную симфонию) Х. эмигрировал из фашистской Германии, жил в Швейцарии, с 1939 в США, где в 1946 получил американское гражданство, вёл педагогическую работу в университетах и колледжах, выступал как дирижёр. В США были исполнены его крупные сочинения 40-х гг.: 'Симфония in Es' (1940), балет с солирующим фортепиано 'Четыре темперамента' (пост. 1946, Нью-Йорк), 'Симфонические метаморфозы тем К. М. Вебера' (1943), симфония 'Серена' (1946), реквием на текст У. Уитмена 'Когда перед домом цвела этой весною сирень' (1946). С 1953 Х. жил в Швейцарии, продолжая интенсивную деятельность дирижёра, выступая на многочисленных музыкальных фестивалях в Европе и США, пропагандируя свои музыкально-теоретические и эстетические взгляды в устных выступлениях и печатных трудах. В своём учении о композиции Х. выступал как защитник тонального принципа, на котором, по его убеждению, зиждется дальнейшее развитие музыкального искусства. Он создал оперу 'Гармония мира' (пост. 1957, Мюнхен) и одноименную симфонию, основанную на музыкальном материале этой оперы, 'Питсбургскую симфонию' (1958), оперу 'Долгая рождественская трапеза' (по пьесе Т. Уайлдера, 1961, Мангейм), кантату 'Песнь к надежде' по заказу ЮНЕСКО (1953), концерт для органа и оркестра (1962) и мессу a cappella (1963). Автор книг 'Руководство по композиции' (т. 1-3, 1937-70), 'Мир композитора' (1952) и статей. Лауреат Баховской премии (ФРГ), премии Сибелиуса. В Швейцарии (г. Блоне) после смерти Х. учрежден 'Фонд Хиндемита' - центр собирания и изучения его наследия.
Соч. в рус. пер.: Монолог П. Хнндемита, 'Советская музыка', 1962, | 3; Мир композитора. [фрагменты из книги], там же, 1963, | 4, 5; Умирающие воды, там же, 1967, | 5; Иоганн Себастьян Бах. Обязывающее наследие, там же, 1973, | 11 .
Лит.: Беляев В., Пауль Хиндемит, Л., 1927; Глебов И. [Асафьев Б. В.], Элементы стиля Хиндемита, в кн.: Новая музыка, в. 2, Л., 1927; Левая Т. Н., Леонтьева О. Т., Пауль Хиндемит, М., 1974; Strobel Н., Paul Hindemith, 3 Aufl., Mainz, 1948; Briner A., Paul Hindemith, Z. - Mainz, 1971.
О. Т. Леонтьева.