Значение слова МАНТЕНЬЯ в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона

Мантенья (Андреа Mantegna, 1431 - 1506) - знаменитый итал. живописеци гравер, главный представитель падуанской школы раннего Возрождения. Онбыл приемный сын и ученик Фр. Скварчоне; подготовившись под егоруководством, развился далее под влиянием произведений Донателло, Ф.Липпи и Як. Беллини. В самом раннем из своих произведений, исполненном всотрудничестве с др. художниками в црк. дельиЭремитани, в Падуе("Крещение мага Гермогена", "Св. Иаков перед Иродом Агриппой". "Св.Иаков, благословляющий новообращенного", "Усекновение главы св. Иакова"и пр.) - М. уже выказывает любовь к классической древности и знакомствос античной пластикой, а также знание перспективы и уменье справляться сракурсами. К той же ранней поре его деятельности относятся: алтарныйобраз, написанный для црк. св. Юстины в Падуе (ныне находится вмиланской галл. Брера), отличающийся большей гармонией тонов и болеемягкою лепкою тела; "Св. Евфимия" (в неаполитанском музее), полнаяблагородства и строгости, а также "Мадонна на троне со святыми",исполненная для црк. св. Зенона в Bepoне; две части пределлы последнейиконы, замечательной по определенности рисунка, выразительности фигур изаконченности деталей, находятся в музее гор. Тура, а средняя часть - влуврском музее. Переселение в Мантую, в 1459 г., послужило на пользухудожнику, способствуя смягчению резких сторон его таланта. К этомувремени относятся: алтарный образ с маленькими фигурами, написанный имдля дворцовой капеллы маркиза (ныне нах. в галлерее Уффици, воФлоренции), "Св. Севастиан" (в венской галлерее), "Св. Георгий" (ввенецианской акд. худож.), "Мадонна с ангелами" (в берлинском музее).Главный труд, исполненный М. в эту пору - фрески в свадебной зале(camera de' sposi) мантуанского замка, сохранившиеся вполне лишь наодной стене, а на другой сильно пострадавшие. Они изображают сцены изсемейной жизни Лодовико, немного тяжеловатые по композиции и формам, нополные могущественного величия и жизненной правды. В живописи потолкаэтой залы (амуры, сцены из легенд о Геркулесе, Оpине, Орфее и пр.),также вполне сохранившейся, М. является основателем новых принциповплафонной живописи, доведенных потом до полного развития Корреджио.Работая преимущественно для мантуанских маркизов, Лодовико и егопреемников, Федериго и Франческо, М. получал заказы и от другихитальянских владетельных особ, от Эсте, Медичей и др. Папа ИннокентийVIII пригласил его в Рим для расписания капеллы в бельведерской вилле(уничтоженной при Пие VI). Ко времени пребывания художника в Римеотносится также чрезвычайно тонкая по работе Мадонна, писанная дляФранческо Медичи (ныне наход. в гал. Уффици). По возвращении своем вМантую, М. окончил девять больших картин, с изображением триумфальногошествия Цезаря. Эти картины, долженствовавшие заменить собою тканыековры на стенах дворца Сан-Себасиано, сильно пострадали от реставраций иныне хранятся в гэмптон-коуртском замке близ Лондона. В них ярче, чем вкакихлибо других произведениях М., выразилось его увлечение классическоюдревностью. К тому же позднему периоду деятельности М. относятся:"Madonna della vittoria" (в Лувре), "Мадонна между св. Иоанном и св.Магдалиной" (в лонд. национ. гал.), привлекательные по мастерскойгруппировке фигур, величественности композиции в нежности отделки.Немного позже этих картин из-под кисти М. вышли две другие хранящиесятеперь в луврской галерее, в Париже, и изображающие победу добродетелейнад пороками, и "Парнас"; в них талант М. проявился во всей полнотесвоего развития. Последнею работою М. был, по-видимому, "ТриумфСципиона", найденный в мастерской художника после его смерти (находитсяв лонд. национ. галерее). Последние годы своей жизни М. провел в нужде,причиною которой была постройка им на свой счет роскошной семейнойкапеллы при црк. св. Андрея в Мантуе. Главные достоинства М., -величественность концепции, строгий рисунок, отличная лепка фигур,основанная на изучении античной скульптуры, и сила выражения; слабые егостороны - некоторая несмелость композиции и недостаточный колорит. Емупринадлежит заслуга введения гравирования в Ломбардии; он один из первыхначал в своих гравюрах воспроизводить собственные композиции, а нечужие. Наиболее любопытные из его гравюр: "Спящая Мадонна" (Br. 8),"Христос между св. Андреем и Лонгином" (Вr. 6), "Положение во гроб" (Br.3), "Борьба морских богов" (Br. 3), "Вакханалия", "Триумфальное шествиеЦезаря" (шесть листов, из которых самому М. принадлежат несомненнотолько два, Вr. 10 и 11). А. Н - в.