Значение слова ГОЦЦИ в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона

Гоцци (Карл, граф Gozzi) - итальянский драматург и поэт Венеции.Написал несколько стихотворных романов и сатир, одиннадцать новелл впрозе и автобиографические записки: "Memoire inutili" (бесполезныезаписки); но все это давно забыто и известность Г. зиждется на егодеятельности, как драматурга. И в этом отношении, однако, авторитет,которым он долго пользовался в Италии и особенно в Германии, в порупроцветавшей там романтической школы, сильно понизился, и значение его внастоящее время - исключительно историколитературное. Драматическаядеятельность Г. выразилась, главным образом, в энергетическом, можнодаже сказать озлобленном противодействии реформе Гольдони, которой онусмотрел только рабскую французоманию и (умышленно или по недомыслию)совершенно упустил из виду все что было чисто национального в комедияхГольдони. Точно так же враждебно отнесся он к стремлениям последнеговозвысить первобытную и грубую "Commedia dell'arte" на степеньхудожественной "комедии характеров", увидев и здесь еретическоепосягательство на наследие итальянской старины. Но если исходная точкаГ. была отчасти верна, то применение ее оказалось в высшей степенифальшивым. Г. осуждал Гольдони, напр., за то, что он "представлял насцене только ту правду, которая была у него перед глазами, копируя ееосязательно и грубо, а не подражая натуре с подобающим писателюизяществом.... и исходил из принципа, что правда сама по себе всегданравится...". В противодействие Гольдониевской "комедии характеров", Г.ввел новый род пьес, которые он назвал fiabe (басни) - старое,малоупотребительное итальянское слово - и которые представляют собой соединение старого "балаганного"элемента с романтическим: первого - в виде сохранения, но в довольноизуродованном виде, старых "стоячих масок", второго - в массеволшебно-сказочных подробностей, приближающих эти пьесы скорее кпантомимам, балетам и т. п. Ко всему этому надо присоединить иполемические тенденции автора, выразившиеся особенно резко в первой жеиз этих пьес ("L'amore delle tre Melarance"), направленной противГольдони; за нею последовали "Ворон", "Турандот" (впоследствии перев.Шиллером), "Король Олень", "Женщина Змея", "Зеленая птичка", которуюавтор назвал "философской сказкой" и в главных действующих лицах которой- двух новых философах - ополчился против новой французской философии.Гельвеций, Руссо и Вольтер вызывали с его стороны яростно-фанатическиенападки. Fiabe Г. в течение десяти пятнадцати лет пользовалисьзначительным успехом в массе публики, благодаря их чисто внешнемуинтересу, но вызывали оппозицию серьезных и литературно развитых людей.Уступая этому давлению, он перешел впоследствии к новому роду "комедийили трагикомедий", которых написал больше двадцати и большинство которыхимеет образцами пьесы испанского репертуара. Из этой категориипроизведений Г. в настоящее время не появляется на итальянской сценепочти ни одно, хотя Симонд де Сисмонди, относясь к ним, как к пьесамвообще "не хорошим", находит в них постоянное присутствие "интереса,жизни и веселости". Между тем как часть современной Г. критикипризнавала его изумительнейшим после Шекспира явлением, новейшая (ипритом итальянская) критика произнесла ему строгий, но во многихотношениях справедливый приговор: "Гоцци", - говорит Угони - "обладал большим талантом и фантазиею, но это был враждебныйкультуре писатель, с ничтожным образованием, стремившийся в своих Fiabeпринизить умственное развитие своих зрителей, запечатлевая в нихпринципы полного обскурантизма". Наиболее полное собрание соч. Г. изд. вВенеции 1802 г. Ср. Margini, "Carlo G. e ie fiabe" (1876). П. В - рг.