направление в итальянском кино и литературе середины 40 - середины 50-х гг. 20 в.; новая форма реализма , сложившаяся после 2-й мировой войны 1939-45, в борьбе за антифашистское и демократическое национальное искусство. Историческая почва Н. - всенародное Движение Сопротивления и распространение в Италии социалистических идей. Истоки Н. в литературе веризма , в теоретических трудах и фильмах советских кинематографистов, в творчестве прогрессивных французских режиссёров.
Проникнутый уважением к человеку, силе солидарности, Н. выдвинул в главные герои людей из народа, хранящих высокие душевные качества и растущих в борьбе за общенациональное дело. Основная тематика Н. - раскрытие ужасов и демагогии фашизма, героика партизанской войны, борьба за социальную справедливость; основные проблемы Н. - сохранение достоинства личности рядового человека в жестоком и несправедливом социальном мире.
Эстетические принципы Н. в киноискусстве изложил Ч. Дзаваттини , воплотивший их также в своих сценариях. Художественным манифестом Н. был фильм режиссёра Р. Росселлини 'Рим - открытый город' (1945). Сложилась большая группа художников-единомышленников: режиссёров - Л. Висконти , В. Де Сика , Р. Росселлини , Дж. Де Сантис , П. Джерми , К. Лидзани, Л. Дзампа и др., актёров - А. Маньяни , А. Фабрици, М. Джиротти, Тото, Р. Баллоне, К. Дель Поджо и др. Среди лучших фильмов Н.: 'Пайза', 'Похитители велосипедов', 'Шуша', 'Умберто Д.', 'Земля дрожит', 'Трагическая охота', 'Во имя закона' (в советском прокате 'Под небом Сицилии'), 'Дорога надежды', 'Неаполь-миллионер' (в советском прокате 'Неаполь - город миллионеров'), 'Рим, 11 часов' и др. Режиссёры Н. искали новые выразительные средства. Значительно менялся киноязык. Произведения Н. отличались стремлением к точности деталей, почти документальному показу истинных условий тяжёлой жизни народа. Фильмы были лаконичны, сдержанны, в них полностью отсутствовала ложная красивость, пышная постановочность фильмов фашистского периода. Картины, главным образом черно-белые, снимались, как правило, на натуре, на улице, на открытом воздухе, привлекались непрофессиональные исполнители, в основу сценария иногда ложились факты газетной хроники, в диалогах широко использовался народный язык, местные диалекты. В ряд фильмов вводился дикторский текст, как бы обобщавший действие. Всё это придавало фильмам особую достоверность.
Н. в литературе противопоставил себя как различным модернистским течениям и клерикальным тенденциям в искусстве, так и особенно профашистскому искусству. Наиболее разработанный литературный жанр - 'лирический документ', сочетающий автобиографический момент с художественным вымыслом ('Улица Магадзини' и 'Семейная хроника' В. Пратолини ; 'Христос остановился в Эболи' К. Леей и др.); к нему близки комедии Э. Де Филиппо (например, 'Неаполь-миллионер'); более широкое, эпическое изображение социальных проблем и конфликтов представлено в романах 'Метелло' Пратолини, 'Земли Сакраменто' Ф. Йовине , очерках Леви. Неореалисты стремились к ясности и простоте словесного и образного выражения, к широкому использованию народной речи. Это сказалось и в поэзии (П. П. Пазолини), отклонявшей формотворческие изыски герметизма .
В середине 50-х гг. проявилась ограниченность метода Н., не сумевшего раскрыть кардинальные и сложные противоречия новой действительности и подчас подменявшего анализ эмпиризмом. Реализм современного итальянского кино и литературы перерос рамки Н. как идейно-художественного и мировоззренческого комплекса. Однако Н. уже выполнил серьёзную эстетическую и идейную задачу (в том числе вернул итальянскому искусству интерес к темам и проблемам народной жизни). Родственные Н. явления были и в итальянском изобразительном искусстве (живопись и графика У. Аттарди, А. Сальваторе, Дж. Дзигайны, К. Леви, ряд картин Р. Гуттузо), отчасти в театре (где работали Л. Висконти, Э. Де Филиппе, А. Маньяни), в песне и т.д. Н. оказал влияние на ряд европейских литератур в начале 50-х гг., на кинематограф многих стран мира, в том числе и социалистических. Аналогичные тенденции в искусстве западноевропейских стран (Франция, Великобритания, ФРГ и др.) иногда также назывались неореалистическими. Традиции Н. живут в отдельных кинофильмах последующих лет, а в начале 70-х гг. получили развитие в прогрессивном направлении 'политическое кино'.
Лит.: Сценарии итальянского кино, [т. 1-2, пер.], М., 1958-67; Дзаваттини Ч., Некоторые мысли о кино, в его кн.: Умберто Д., пер. с итал., М., 1960; Потапова З. М., Неореализм в итальянской литературе, М., 1961; Соловьева И., Кино Италии (1945-1960). Очерки, М., 1961; Кин Ц., Миф, реальность, литература, М., 1968; Ferretti G. С., Letteratura е ideologia, Roma, 1964.
Г. Д. Богемский, З. М. Потапова.