Значение слова ПОЗОЛОТА в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона

Под этим названием подразумевается, в частности, покрытие листовым золотом (см. Золотобойное мастерство) в отличие от "золочения" гальванического или "через огонь" (см. Гальванопластика). По внешнему виду П. бывает "глянцевая" и "матовая", по способу производства "клеевая" и "масляная", выдерживающая действие влаги, но не способная получать глянец под влиянием агатового лощила. На клею золотят обыкновенно деревянные предметы: "багеты" или "листель" для картинных рамок и украшения комнат, а также разную работу церковных иконостасов. Для этого поверхность дерева после проклейки покрывается сначала слоем особого грунта — "левкаса" — в 1—2 мм толщиною, способного принимать очень гладкую поверхность. Для левкаса распускают очень хороший столярный клей в пропорции 1 часть по весу на 5 частей воды и в горячий раствор примешивают хорошо измельченный или "плавленый" (т. е. "отмученный", см.) мел в количестве от 6 до 10 и более частей на 1 часть клея, смотря по качеству материала. Готовую смесь, имеющую в подогретом состоянии густоту масляной краски, протирают через мелкое волосяное или проволочное сито, чтобы не оставалось нерастертых комочков, нарушающих однородность массы. В раствор прибавляют около 1% ядрового мыла (по отношению к весу клея). Вместо мела часто берут белую английскую глину (корнваллийский каолин); левкас получается лучших качеств, только его нельзя удобно протирать через сито и приходится тщательнее размешивать при самом смешивании. При работе левкас надо постоянно подогревать в закрытой водяной бане, чтобы от испарения не образовалась пленка, а сохранять в холодном месте, чтобы клей не загнил. Для первых двух слоев, нанося левкас, тыкают кистью, чтобы получить зернистую поверхность, которая сглаживается при намазывании следующих слоев, но дает более прочную связь. Последний слой на резных поверхностях можно сгладить, проводя смоченной кистью по застывшему, только что нанесенному левкасу, но правильные поверхности багетов шлифуют после высыхания куском пемзы или песчаника соответственной профилю формы, умеренно смачивая водою и смывая губкою стертые частицы: левкас частью стирается, частью приглаживается; заплывшие углубления при этом расчищают инструментами вроде резчицких "резмусов". После высыхания поверхности левкаса придают окончательный лоск трением "хвощом" (Equisetum hiemale) или мелкой стеклянной шкуркою (см. Наждак). При приготовлении багетов часто наносят последний слой левкаса более густо и, пока он еще не высох, протягивают под шаблоном, вырезанным по профилю из железа, как при штукатурной работе (см.). Сухой левкас должен принимать слабый след от ногтя: если следа не получается, значит, клею взято было слишком много и можно ожидать впоследствии образования трещин; слишком слабый левкас подается под лощилом. На вышлифованную поверхность левкаса наносят мягкою кистью "полимент", разведенный в надлежащей пропорции 3% клеевой водой. Главная составная часть полимента — очень нежный сорт глины, без малейшей примеси песчинок. Обыкновенно берется красный "болюс", его смешивают с разваренными в воде 1,5% марсельского мыла, 1% воска, 0,5% несоленого свиного сала и 0,25% спермацета и хранят в виде теста. Итальянский полимент приготовляется из порошка болюса и графита, смешанного на огне с 0,1 ч. воска и потом растертого с яичным белком и высушенного; в таком виде его пускают в продажу. При употреблении для глянцевой П. полимент наносят тонким равномерным слоем раз пять; успех много зависит от надлежащей прибавки клея. Просохший полимент протирают суконкою, обмахивают всю пыль мягкой кисточкой, смачивают другой кисточкой, обмокнутою в водку, и накладывают золото, разрезанное на подушке "золотарным" ножом (см.), расправляя и прижимая ватой или волосяной кисточкой "притычкой". Для переноса листочков пользуются особою плоской, широкой и тонкой кисточкой "лапкой", заклеенной в бумажную оправу, которую вставляют в ручку — "рефёлку". Лапку слегка смазывают коровьим маслом, тогда золото с подушки пристает к ней, но прилипание к смоченной поверхности полимента оказывается сильнее. После высыхания и заделки мест, оставшихся сразу не покрытыми, — "фликовки" — золото полируют трением агатового лощила. Места для матовой П. обрабатывают несколько иначе: полированный левкас покрывают желтой краскою из охры и крона и еще "шихтануют" хвощом. Потом покрывают раза два полиментом, затем теплым раствором рыбьего клея и опять раза два полиментом. Тогда накладывают золото, покрывают опять рыбьим клеем, "фликуют", где нужно, снова покрывают клеем погуще и затем кроют подогретым "матом". Это смесь 25% раствора росного ладана в спирте и довольно крепкого, горячего раствора "пергаментного клея" (т. е. студня, вываренного из обрезков пергамента) в воде: от прибавления воды смола оседает из спиртного раствора и дает молочную смесь, засыхающую в виде матового лака. Такими же приемами золотят фальшивым золотом "поталью" (см.), также серебрят. Фальшивую П. покрывают особым лаком, подкрашенным "драконовой кровью", гуммигутом, сандальным деревом, а иногда и анилиновыми красками в надлежащий цвет; матовые части покрывают шеллаковым лаком, смешанным с мелом. Особый род фальшивой П. получается от покрытия посеребренной поверхности окрашенным лаком. Листель и рамы весьма часто украшают рельефными узорами, напоминающими резьбу, но выдавленными из особой массы и наклеенными на левкасный грунт. Для приготовления этой массы разваривают в водяной бане 3,5 кг столярного клея в 4 литрах воды с 375 г канифоли, 0,25 литра льняного масла и 0,5 кг французского терпентина. Горячую смесь наливают на кучку мела и приготовляют тесто, как для лапши. Пока тесто это горячо, оно очень пластично, но, остывая, становится достаточно твердым для вынимания из формы. Поэтому во время работы его разогревают на полотне, натянутом над сосудом с кипящей водой; формы делают металлические или из серы. Эти последние легко приготовить, имея модель: ее натирают салом, кладут на гладкий камень или кусок металла и прямо обливают серой, расплавленной в железной ложке. Если она не перегрета, то застывает так быстро, что не успевает растечься по сторонам. Сера столь хрупка, что формы эти необходимо заливать в гипс. Для фабричного производства багетов существуют машинки, выдавливающие украшения из массы на поверхности цинковой полоски при посредстве гравированного валька. П. на масле производится несколько проще: сначала обрабатываемая поверхность окрашивается несколькими слоями масляного грунта, как под лакировку (см.). Для хорошей работы грунт этот шлифуют очень тонко, иногда даже для получения возможно более блестящей П. покрывают его масляным, тщательно шлифованным лаком. Такую поверхность "олифят" тонким слоем густого, вареного льняного масла. Если слой толст, П. удается хуже, поэтому избыток масла стирают раза два ватой. Когда слой масла высохнет настолько, что становится липким, но не текучим, наносят золото вышеописанным способом и приглаживают ватой. Вареное льняное масло необыкновенно прочно, но высыхает медленно: поэтому, особенно для предметов, не подвергающихся влиянию дождя, золотят "на мордан". Это масляный, скоро высыхающий лак разнообразного состава, напр. 50 частей олифы из льняного масла, 50 частей сплавленного янтаря, 1 часть мастики и 3 части белого галлипота. Еще быстрее позволяет работать, на счет прочности, так назыв. "микстон" (mixtion des doreurs): это скипидарный лак из смеси сандарака, мастики, терпентина, галлипота и др. смол; растворы этих смол иногда приготовляют отдельно и смешивают в пропорции, соответствующей условиям предстоящей работы. На масло можно золотить и по клеевой подготовке; так, орнаменты для рамок из вышеописанной массы обыкновенно покрывают шеллаковым лаком и золотят на мордане. Ср. "Золочение и серебрение деревянных изделий" (изд. "Ремесл. газеты", М., 1890).В. Лермонтов.