Значение ПИЗАНО, ХУДОЖНИКИ в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона

(Pisano) — четыре итальянских художника: 1) Николо П. (род. в начале XIII стол., ум. около 1280 г.) — знаменитый скульптор, родом из Апулии, прибыл в Пизу уже вполне зрелым художником. Главная заслуга П. заключается в том, что он, отрешившись от византийской традиции, старался возродить в пластике античный стиль. Вопрос о том, под каким влиянием П. проникся классическим духом, остается до настоящего времени открытым, хотя и существует весьма правдоподобное предположение, что этот мастер во время своего пребывания в Южной Италии имел случай видеть и изучать местные памятники древнегреческого искусства. Первое по времени произведение П. (1233) — рельеф "Снятие со Креста" (находящийся в притворе церкви св. Мартина, в Лукке) — еще имеет некоторые характерные особенности, какими отличаются скульптуры романского периода. Главная же его работа, великолепная мраморная кафедра в пизанской крестильнице, исполненная в 1260 г., уже сильно отзывается античным искусством. Она представляет собой как бы шестигранный ящик, поддерживаемый снизу шестью колоннами, из которых три стоят на спинах львов, седьмая же, подпирающая середину ящика, — на группе из трех человеческих фигур (еретика, грешника и некрещеного), грифа, собаки и льва, держащих между передними лапами баранью и бычачью головы и сову. Капители угловых колонн соединены между собой арками; на угловых полях, образуемых этими арками, изваяны пророки и евангелисты, на самих же капителях поставлены аллегорические фигуры шести добродетелей. Бока ящика украшены пятью рельефами, изображающими: Благовещение, Рождество Христово, Поклонение волхвов, Принесение Младенца Христа во храм, Распятие и Страшный Суд. Хотя в этих рельефах еще отчасти сохранены типы, установленные византийским искусством, однако общий характер композиций, фигуры и выдержанность строгого барельефного стиля знаменуют собой возрождение античной пластики. Классический стиль, проявившийся в этом произведении, в более смягченном виде выступает в других работах П., а именно в рельефе саркофага св. Доминика (в церкви C.- Domenico в Болонье) и в кафедре Сиенского собора, исполненной художником в 1266 г. при участии его сына Джованни. Она сильно напоминает кафедру пизанской крестильницы, но отличается от нее более роскошной орнаментацией; к сценам из жизни Спасителя здесь прибавлены две: "Избиение младенцев" и "Бегство в Египет"; первая из них, а также "Распятие" отличаются великолепно переданным движением и пафосом. Кроме означенных работ, Николо П. исполнил в сотрудничестве с Джованни великолепный фонтан в Перуджии (1277). 2) Джованни П. (род. ок. 1250, ум. ок. 1328) — сын предыдущего, скульптор, архитектор и ювелир. В противоположность своему отцу, П. не попал под влияние античных образцов, но, познакомившись с произведениями Джотто, старался, подобно ему, передавать глубокое чувство и религиозное настроение. Такое стремление П. ярче всего выразилось в рельефах фасада Орвиетского собора, над украшением которого он начал работать вместе с другими учениками своего отца в 1290 г. Эти рельефы воспроизводят историю грехопадения и искупления вплоть до Страшного Суда; изображенные в них сцены отличаются удивительными для той эпохи натурализмом и эффектностью — качествами, особенно ясно выказывающимися в моделировке нагого человеческого тела. Стремление оттенить в рельефах духовную жизнь представленным лицам при недостаточной еще выработанности технических средств для того по необходимости привело художников к излишней резкости, угловатости и преувеличениям. К той же ранней поре деятельности П. относятся скульптуры главного алтаря в соборе Ареццо — произведения, исполненного в готическом стиле и на котором изображены сцены из легенды о св. Донате (1286). Сильной страстностью отличается изваянный П. рельеф кафедры в црк. Сант-Андреа в Пистойе, в котором художник изобразил Рождество Христово, Поклонение волхвов, Избиение младенцев, Распятие и Страшный Суд (1300). В 1304 г. П. исполнил гробницу папы Бенедикта XI (находящуюся в црк. Сан-Доменико в Перуджии). Из прочих скульптурных работ этого художника следует отметить значительное количество статуй Мадонны (самая известная из них, так называемая Мадонна дель-Фиоре, украшает собой южный портал флорентийского собора), чашу для святой воды в церкви Сан-Джованни в Пистойе и гробницу Энрико Скровеньи в црк. Санта-Мария-дель-Арена в Падуе. Из архитектурных произведений П. по всей справедливости славятся Кампо-Санто в Пизе и фасад Сиенского собора. П. как ювелиру приписывают изобретение плоской эмали, которая будто бы была им впервые пущена в дело при украшении главного алтаря Ареццского собора. 3) Андреа П. (род. ок. 1270 г., ум. ок. 1349 г.) — скульптор и литейщик, родом из Пентедеры, свою художественную деятельность начал в Пизе и Карраре. Будучи приглашен потом во Флоренцию, он украсил фасад тамошнего собора скульптурными работами, из которых в настоящее время уцелели лишь две фигуры апостолов (находящиеся в палаццо Строцци). Главная заслуга П. состоит в возрождении древнего литейного искусства; в своих бронзовых произведениях он отличался умелой композицией и точным соблюдением правил передачи расстояний и сокращений рельефными планами. Самые замечательные из рельефов П., изображающие ряд сцен из жития св. Иоанна Предтечи, украшают собой двери флорентийской крестильницы; модели этих рельефов были вылеплены в 1330 г., самые же двери отлиты из бронзы венецианцем Лионардо ди-Аванцо. Среди прочих произведений П. особенно замечательны барельефы колокольни Флорентийского собора, представляющие ветхозаветные сцены и эпизоды истории древнего искусства. В 1345 г. П. заведовал мозаичными работами по украшению фасада Орвиетского собора. 4) Нино П. (ум. ок. 1364 г.) — сын предыдущего, скульптор, учился у своего отца и помогал ему в вышеупомянутых мозаичных работах. По возвращении своем в Пизу он окончил начатую Андреа П. Мадонну в црк. Санта-Мария Новелла и изваял статую Богородицы с двумя ангелами для црк. Санта-Мария дель-Фиоре. Естественность и грация составляют отличительные черты творчества этого мастера, особенно хорошо умевшего воспроизводить складки драпировок. Из работ П., сверх вышепоименованных, следует отметить: гробницу архиепископа Симона Сальторелли в црк. св. Екатерины в Пизе и "Мадонну, кормящую Младенца своей грудью" в црк. Санта-Мария делла-Спина, в том же городе. 5) Томмазо П. — брат предыдущего, скульптор и архитектор, сочинил в 1364 г. план дворца дожа Джованни дель-Анджело-де-Конти, а также соорудил гробницу для супруги последнего.А. А. С—в.