Значение ОБЕР, ДАНИЭЛЬ-ФРАНСУА-ЭСПРИТ в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона

(Daniel-Fran?ois-Esprit Auber) — знаменитый французский композитор (1782 — 1871). После занятий с Керубини О. не без успеха выступил в Париже с первой комической оперой "Le s?jour militaire" (1813). Более серьезный успех О. начался с его третьей комической оперы: "La berg?re ch?telaine" (1820). Затем до 1826 г. включительно О. ставит в Париже ежегодно (1821-26) новую оперу: "Emma", "Leicester", "La neige", "Le concert ? la cour", "L?ocadie", "Le ma?on", "Le timide", "Fiorella". Успех этих опер дал О. известность, но слава его началась с оперы "Фенелла" ("Muette de Portici", 1828), в которой дарование его выступило ярко и самобытно. "Фенелла" обошла весь музыкальный мир, как новый, оригинальный образец большой оперы. После "Фенеллы" О. опять возвращается к комической опере; в период от 1829 до 1869 гг. дает целый ряд выдающихся произведений: "Fra-Diavolo" (1830), "Le Dieu et la bayad?re" (1830), "Le cheval de bronze" (1835), "Le domino noir" (1837), "Les diamants de la couronne" (1841), "La part du diable" (1843), "Hayd?e" (1847), "Manon" (1856), "Le premier jour de bonheur" (1868), "La fianc?e" (1864), "R?ves d'amour" (1869). О. писал еще кантаты, но эти morceaux d'occasion стоят ниже его опер. Замечательно неиссякаемое вдохновение, сохранившееся у О. до преклонных лет. В опере "Le premier jour de bonheur", написанной 86-летним О., чувствуются местами свежесть и страстность. Видным сотрудником О. является либреттист многих его опер Скриб. Наиболее типичный из французских авторов комических опер, О. сумел соединить замечательную технику письма, музыкальную стройность формы, красоту и выразительность с пониманием сценических условий. Обладая художественным темпераментом, своеобразным ритмическим пошибом, мелодией характерной и выразительной, тонким вкусом в деталях оркестровки, музыкальной изобретательностью, О., как гармонист и контрапунктист, был достойным учеником Буальдьё и Керубини. Прекрасным колористом О. является там, где он касается сюжетов иностранных, т. е. не французских. Хотя в опере он проявлял редкое дарование тонкого оркестратора, тем не менее, дальше оперной увертюры в области симфонической О., в сущности, не шел (если не считать его балетной музыки). В оперной области О. придерживался преимущественно комической оперы, несмотря на то, что его серьезная большая опера "Фенелла" имела громадный успех, проложив путь для "Вильгельма Телля" Россини и "Роберта" Мейербера. Комические оперы О. и в особенности "Фра-Дьяволо" служат образцами этого жанра. После Керубини О. занял место директора парижской консерватории, на котором и оставался да самой своей смерти.Об О. см. "Auber" (П., 1841); "M. Auber" (П., 1842); Е. Mirecourt, "Auber" (П., 1857); Jouvin, "Auber" (П., 1864); Pougin, "Auber etc." (П., 1873); Carlez, "Oeuvre d'Auber" (Каен, 1874); его же, "Auber; apercu biographique et critique" (1875); Pougin, "Les derniers jours d'Auber" (1872).Н. Соловьев.