Значение слова ТАЛЬМА в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона

Тальма (Франсуа-Жозеф Talma, 1763-1826) - знаменитый франц. актер.Получил прекрасное образование. Отец его,. зубной врач, хотел передатьсыну свою профессию, которой Т. одно время и занимался. В часы досуга ониграл на маленьких сценах, а в 1787 г. с успехом дебютировал на сценеComedie Franеaise в пьесе Вольтера "Магомет" и вскоре был принят в числососьетеров (пайщиков) театра. По вековой традиции актеры играли героевразличных наций и веков в богатых современных им платьях; греки иримляне являлись в шелку и бархате, в напудренных париках. В половинеXVIII ст. актер Лекен и актриса Клэрон восставали против этой нелепости,но не могли победить силу привычки. Т. настаивал на том, чтобы на сценекостюмы древних и чужих народностей были строго скопированы с древнихстатуй, монет и медалей. Когда он, однажды, появился в таком костюме, нанего со всех сторон посыпались насмешки. Одна актриса закричала: "да высовсем статуя!"; другой актер заметил: "уж не простыню ли вы на себянакинули вместо костюма?" Т. упорно продолжал отстаивать свой взгляд,между прочим в статье: "Reflexions sur Lekain et sur l'art theutral". Туже правдивость Т. старался внести и в дикцию, осуждая излишнюю ифальшивую декламацию. Приближалась революционная эпоха. На сценупредполагалось поставить пьесу Мари-Жозефа Шенье: "Карл IХ или школакоролей", переполненную протестами против злоупотреблений и гнетавласти. Главные актеры отклоняли от себя роль Карла, монарха-убийцы, нежелая являться перед публикой в виде такого несимпатичного лица. Т.взялся сыграть роль, представил Карла жалким орудием в руках его материи выказал столько страдали от упреков совести, что его талант в первыйраз был оценен вполне. Пьеса имела громадный успех, к неудовольствиюзначительной части старых актеров труппы. Привыкшие к королевскомурежиму, они не сочувствовали новым идеям и не хотели помогать ихраспространению. Т., наоборот, отдался революционному течению. После30-го представления драмы "Карл IX", ее сняли с репертуара. что вызвалосильное возбуждение; дело дошло до дуэли между Т. и актером Ноде. Пьесувозобновили, но борьба продолжалась: Т. и многие другие актеры покинулитеатр и основали свой, в здании Палерояля, в улице Ришелье. Такимобразом французский театр распался: прежний, под названием театра Нации,ставил противореволюционные пьесы ("Друг законов"). Революционноеправительство закрыло этот театр и посадило его актеров в тюрьму; ониспаслись от казни только благодаря мелкому чиновнику "комитетаобщественного спасения", уничтожившему их бумаги. Театр на улице Ришельепринял название "театра свободы, равенства и братства", а потом театрареспублики. После падения Робеспьера остатки обеих трупп соединились втеатре улицы Ришелье, который с тех пор и до наших дней продолжает тамсвое существование. Во время реакции Т. должен был оправдываться передпубликой, заявлять свое несочувствие террору. Наполеона I он знавал ещебедным офицером, ссужал его деньгами, но потом умел быть почтительнымперед императором, чем и заслужил его постоянную благосклонность. Послереставрации Т. оставался тем же художником. Выслушивая похвалы ипоощрения короля Людовика XVIII, он стоял в стороне от политики, чтосказалось и в интимной его жизни. Т. был два раза женат, сперва на умнойи богатой аристократке. Жюли Каро увлекшейся либеральными идеями италантом молодого артиста. Ее салон посещали многие литературные иполитические знаменитости того времени. Впоследствии Т. с ней развелся иженился на молодой актрисе Вангов (Vanhove), которая упала в обморок отстраха в Эрфурте, когда ее супруг должен был перед собравшимися таммонархами говорить революционные стихи из драмы: "Смерть Цезаря".Умирая, Т. не допустил к себе архиепископа, желавшего напутствовать его;он помнил, как за всю его жизнь духовенство недоброжелательно относилоськ актерам. Сыновья артиста, воспитывавшиеся в католическом училище, небыли допущены к торжественному получению заслуженных ими наград толькопотому, что отец их был актер. Это побудило последнего перевести сыновейв протестантскую школу. Т. обладал прекрасными сценическими данными,красивой, стройной наружностью и чрезвычайно приятным, гибким голосом.Он считается преобразователем французского сценического искусства нетолько в обстановке, но и в исполнении, которое он старался сделатьжизненным, свободным от рутинной ходульности и декламации. Лучшими егоролями считаются Цинна, Нерон, Орест, Ахилл, Эдип, Ирод. Цезарь, Манлий,Карл IX, Лейчестер, Отелло и Гамлет (в переделках Дюсиса). В. Крылов.