Значение ЛАГРЕНЕ, ФРАНЦУЗСКИЕ ЖИВОПИСЦЫ в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона

(Lagren?e) — фамилия нескольких французских живописцев, из которых заслуживают быть упомянутыми: 1) Луи-Жан-Франсуа Л., прозванный Старшим(1724-1805), ученик Ш. Ванлоо. Получив, в 1749 г., от парижской академии художеств большую, так назыв. римскую премию, он в Италии провел три года и, по возвращении своем в Париж, сначала был сопричислен к академии, в 1755 г. принят в ее действительные члены, а в 1762 г. сделан профессором. По приглашению импер. Елизаветы Петровны прибыл, в 1760 г., в Петербург, получил титул придворного живописца и занял в новоучрежденной спб. акд. художеств место проф.-преподавателя исторической живописи; однако, недовольство петербургской жизнью и, по-видимому, несогласия с И. Шуваловым побудили его через три года возвратиться в отечество. В 1781 г. он был назначен директором французской академии в Риме, с титулом адъюнкт -ректора парижской академии и с пенсией, пожалованной ему королем за картину "Малабарская вдова". Революция лишила его как этой должности, так и пенсии, но Наполеон I дал ему орден почетного легиона и назначил почетным хранителем и администратором наполеоновского музея. Л. писал исторические картины, аллегории и жанры по академическому шаблону его времени, довольно слабые по композиции, холодные и жеманные, но не лишенные декоративной эффектности и приятные по краскам, в особенности же по тонам карнации. Едва ли не с большим успехом занимался он портретами. Из его многочисленных картин, большинство которых воспроизведено в гравюрах, достаточно будет указать на "Похищение Деяниры" (в Луврском музее в Париже); "Купанье Дианы" (в дижонском музее); "Грации, надевающие цепи на Амура" (в марсельском музее) и четыре картины, находящиеся в музее нашей академии худож.: "Лот с дочерьми" (гравир. Скородумов), "Дочерняя любовь римлянки" (гравир. Серебреницкий), "Суд Париса" и "Императрица Елизавета Петровна, покровительница искусств" (плафон). 2) Жан-Жак Л., прозванный Младшим (1740-1821), брат и ученик предыдущего. Получив в 1760 г. второстепенную премию от парижской академии худож., сделал поездку в Рим, а потом отправился, вслед за Л. Старшим, в Россию, но оставался в ней недолго. По возвращения своем в Париж, был принят, в 1775 г., в члены упомянутой академии и через несколько лет возведен ею в звание профессора. Написав значительное количество исторических, аллегорических и жанровых картин, он, в середине своей художественной карьеры, пристрастился к особому роду декоративного искусства — к инкрустации на мраморе, дереве и стекле разноцветных изображений архитектурных мотивов, ваз, фризов и арабесок в античном вкусе. Под конец своей жизни состоял при севрской фарфоровой мануфактуре, изготовляя рисунки для ее изделий. Из его картин главные: "Меланхолия" (в Луврском музее в Париже и "Зима" (аллегорический плафон в галерее Аполлона, в том же музее). 3) Ансельм-Франсуа Л. (1775-1833), сын Л. Старшего, ученик Венсена. Служа, в первые годы революции, во французской армии, с особенной любовью изучал лошадей и вскоре достиг большого искусства в их изображении. Занимался также портретной живописью, преимущественно миниатюрной, а также подражаниями камеям. Провел несколько лет в нашем отечестве и оставил после себя довольно много рисунков, изображающих русские типы, нравы и костюмы.А. С — в.