(van Haarlem, 1562-1638) ? голландский живописец, ученик П. Питерса в Амстердаме и потом Гиллиса Куанье в Антверпене. Посетил Францию и с 1583 г. постоянно жил в Гарлеме, трудясь не только как живописец, но и как архитектор. Писал картины на сюжеты, заимствованные из священной истории, мифологии и итальянской поэзии, являясь в первую пору своей деятельности безвкусным последователем итальянских академистов, крайним маньеристом, подражателем дурных подражателей Микеланджело; изысканность композиции, утрировка мускулатуры и невозможные ракурсы, условный резкий колорит тела, нежного в женских и детских и смуглого в мужских фигурах, ? таковы отличительные особенности произведений Корнелиса, исполненных в эту пору. Несколько иным представляется он в 90-х годах XVI и в первых годах XVII столетия. Тут он перестает уже щеголять во что бы то ни стало знанием анатомии и смелостью ракурсов, кисть его становится мягче, в красках больше светотени, хотя фигуры продолжают быть деланными, условными. Наконец, с 1609 г. живопись его изменяется еще более к лучшему: он совершенно утрачивает манерность, несравненно более справляется с природой, чем с рисунками итальянцев времен упадка и эклектизма; фигуры его становятся реальными, списанными с простых, порой неуклюжих, но здоровых нидерландцев; его кисть приобретает большую сочность. Если принять во внимание сверх этих достоинств прекрасный рисунок и умную, хотя и несколько академическую группировку фигур в произведениях Корнелиса за последний период его деятельности, то станет понятно, почему он пользовался большим почетом у своих современников, хотя и был чужд национальному стремлению, пробудившемуся в ту пору среди голландских художников. Картины его до сего времени уважаются любителями искусства, как произведения выдающегося представителя нидерландской живописи в эпоху разделения ее на голландскую и фламандскую школы. Они встречаются во многих европейских музеях. В императорском Эрмитаже их две: "Кимон и Ифигения" (на сюжет новеллы Боккаччио) и "Крещение Господне".
А. С-в.